Una de las cosas agradables sobre ser autor es que podemos romper
cualquier regla que deseemos. (acabo de . ) es parte de nuestra descripción de las funciones. La lengua
cambia con el uso -- definiciones, deletreo, gramática -- y los
autores pueden ayudarle hacen esto. Pero por otra parte, tenemos
que tener cierta clase de acuerdo en la lengua o no podremos hablar el
uno al otro.
Cuando como los autores rompen una regla o dos,
él no somos porque somos ignorantes. Es porque tenemos razones de
romperlas. Eso es una de las alegrías de la escritura.
Diciendo eso, ahora voy a explicar algunas reglas. Hay dos
tipos de escribir en su novela. Hay su narrativa y hay su
diálogo. Las reglas para los dos no son iguales.
Por
ejemplo, uso de la coma. En diálogo, no es tan difícil.
Puesto en una coma dondequiera que su altavoz se detenga brevemente en
su discurso.En narrativa, usted tiene que consultar las guías del estilo y
esperar que usted y su redactor, trabajando en equipo, pueden
clasificarla toda hacia fuera.
NARRATIVA
Una novela de
suspense del poli tiene gusto mi justicia de Vigilante tiene un
sistema de las reglas simple para la porción narrativa.
Tercero-persona, escritura directa, luz en los adjetivos y los
adverbios, fáciles leer y gramatical corregir. Los fragmentos de
la oración son aceptables si se alcanza la comunicación, y usted
observará que los utilizo a menudo en este artículo. ¿Por qué?
Simplemente porque es más eficaz esa manera.
A un grado el
género le ayudará a identificar cuál es apropiado. Para un
drama del poli, escriba en el estilo seco de un periodista. Para
el horror, un poco hyperbole puede ser aceptable en las secciones
más dramáticas. Para el romance (no mi género), usted
puede utilizar probablemente porciones más adjetivos (hinchado,
levantamiento, el palpitar, etc. ) que usted se atrevería
normalmente.
Cuando escribí el levantamiento de las cenizas, la historia verdadera
de la Mamá que educaba mi hermano y me solamente, intenté
adoptar una "voz infantil" temprano en la narrativa. Como el
carácter de Michael que el storyteller creció más viejo, abandoné
esa calidad infantil. (un libro entero de ese conseguiría viejo
rápido de todos modos. )
Cuando escribí a americano
Redneck en Hong-Kong, la consecuencia chistosa, vi de nuevo la primera
narrativa de la persona. Pero la narrativa del levantamiento es
primera persona solamente en que utiliza "I" en vez de "Michael.
"Michael es solamente una cámara fotográfica. Todavía sigue
todas las reglas de la narrativa "convencional". En Redneck,
lancé la mayoría de elimino la ventana.
Utilicé lo que
refirió un autor a mi como tono "conversacional" al efecto máximo en
Redneck. Este autor del compañero se sentía como él tanto no
leía mi libro como apenas escuchando mí cuente algunas historias sobre algunas cervezas.Eso es exactamente lo que deseé.
En el levantamiento,
mientras que era el carácter de la "primera persona", no era
realmente el foco del libro. En Redneck, estoy. Etapa de
centro, en el proyector. Usar más de un estilo del "diálogo" en
qué debe haber sido "narrativa" permitió que se centrara la
atención del lector en la primera persona a un mayor grado que
simplemente describiéndolo podría siempre. Usted puede amarme o
usted puede odiarme, pero usted sabrá que yo y usted se reirán de
mí.
Si usted desea ver tal técnica usada a efecto
máximo, recomiendo una natación del monk de Malachy McCourt. (la
leí después de la escritura Redneck, a propósito. ) está sobre
un agente que consiga borracho y haga cosas muy malas a se y a su
familia, y es justa asombroso cuánto reí fuera de la lectura ruidosa
sobre ella. ¿No sonido como un tema divertido, lo hace? No es,
pero es, los gracias a su estilo narrativo poco convencional.
Para decirle la verdad, incluso no pienso que McCourt "escribiera" ese
libro. Pienso que él acaba de decirlo todo en un registrador de
cinta y transcrito le más adelante. Lee que como "un
individuo en la publicación que cuenta un cuento. "si él
utilizó la gramática que comprobaba la función en MSWord, aposté
que subrayó cada oración. Y, compañero brillante que él es,
él no hizo caso de ellos todos y no cambió una palabra.
Si usted va a utilizar un tono más conversacional en su narrativa, no
piense que los medios usted apenas anotan algo y no tiene que
corregirlo. Usted todavía tiene que organizar sus pensamientos,
y ese los medios que reescriben. Mientras que su estilo puede ser
poco convencional, usted tiene que hacer las ideas fáciles para
que el lector siga.
(no soy enteramente serio cuando digo
el rayo de McCourt apenas en un registrador de cinta, e incluso si él
hizo que no significa el resto de nosotros puede conseguir lejos con
él. )
Escribí originalmente Redneck en orden cronológica. ¿Trabajó
para levantarse, y trabaja para las memorias y las novelas en el
general, la derecha? Bien, en el caso de Redneck, era un desastre. La manera demasiado "recuerda lo que dije antes de alrededor. "y así sucesivamente. Tan mientras que era
exacto, y mientras que era conversacional, apestó Cambié todo
más de un acercamiento "tema-basado" y ése hizo el truco.
Todavía conversacional y exacto, pero organizado. Las ideas son
tan fáciles de seguir como el estilo de escritura, y ésa es siempre
la meta. Facilidad de la lectura.
En el caso de la
narrativa, usted tiene la opción. Si usted desea poner de
relieve el storyteller al efecto máximo, usted puede ir con la
primera persona y deje su diálogo de los storyteller la narrativa y
leen igual. Si usted preferiría "mover la cámara fotográfica"
trasera un pedacito, haga la narrativaconvencional en contraste al diálogo. En general, este lector
tiene gusto de contraste, porque él consigue aburrido leyendo la
misma cosa repetidamente otra vez a menos que el estilo sea realmente
especial. O quizás usted puede encontrar un punto en alguna
parte mientras tanto.
Cada historia tiene una manera que
debe ser dicha para el efecto máximo. El efecto máximo en los
ojos del autor, por supuesto, como él es una cosa subjetiva.
Téngalo presente como usted escribe. Haga la llamada, pegúese a
ella, cambíela si no está trabajando. Puede ser que incluso sea
aceptable ser contrario, pero solamente si usted tan
deliberadamente. La materia justa de la subsistencia como la
"facilidad de la lectura" y el "efecto máximo" en mente y van sean
creativos.
DIÁLOGO
¿Usted ha leído siempre un
libro donde la narrativa y el diálogo leyeron igual? Espero que usted
no tenga. Pero como un redactor yo ha visto tales cosas, y ellas
sea muy feo.
¿Usted sabe porqué son tan feas?Porque recuerdan a lector la una cosa un autor no desea recordar al
lector. A saber, ese cada carácter en la página es una
marioneta bajo control del autor.
Como los lectores,
ponemos eso pensamos a un lado así que podemos gozar el leer.
"suspensión dispuesta de la incredulidad," cotizar la frase que un
profesor inglés utilizó al describir el funcionamiento de los juegos
de Shakespeare. Si el autor se asegura de que el lector no pueda
suspender incredulidad, el libro no será leído. El diálogo de
Stilted es una de las maneras más rápidas de hacer que suceden.
He decidido que escribir diálogo es la cosa más dura que lo
hacemos. No es ciertamente algo que podemos ir miramos para
arriba en un manual del estilo como Strunk o Turabian.
¿Cuáles son las reglas? "haga le el sonido verdadero. "pero con
el corolario," no demasiado verdadero porque la gente dice siempre el
um y er y crap como eso. "Oh sí.¡Eso explica todo! ¿Extremo de mi artículo, la derecha?
Nope. Soy escritura inmóvil él.
Idealmente, el más
grande de los grandes creador del diálogo tendrá cada carácter el
"hablar" en una voz tan distintiva que he/she nunca necesitan
identificar el altavoz. La autorización, de que es bastante
ficción. De nuevo a realidad. ¿Ningunos de nosotros son
diálogo de la escritura que bien, son nosotros?
La gente
utiliza mucho más contracciones en discurso que en la
escritura. Son más rápidas. Más fragmentos de la
oración, también. La gente utiliza muy a menudo la versión
incorrecta de lie/lay o quién en vez quién en el discurso.
(nunca utilizo "quién" en el discurso o escribir porque deseo ver de
la distinción desechada, pero de ésa es otra historia. )
La porción del diálogo de justicia de Vigilante no es difícil de
describir. El héroe es poli uno mismo-destructivo nombrado Gary
Drake.Lo basan en un poli de la vida real, mi pequeño hermano. Su
diálogo era tan fácil porque, adentro mi mente, oí siempre
Gary el hablar en la voz de Barry.
Para mis otros
caracteres, tuve que encontrar una cierta otra voz. Por ejemplo,
la voz del doctor Garrett Allison es, a mí, de que de Michael
Jordania.
Eso correcto, gente. Cuando escribo, oigo
literalmente voces en mi cabeza.
Como un escritor que
comienza, y no muy bueno, leo un cierto consejo en alguna parte que le
dice puede ser que desee cortar las fotos fuera de los compartimientos
y utilizarlos al escribir su descripción física, en caso de que
usted no pueda formar un cuadro mental de su caracteres. He
utilizado esta técnica, y con una cierta modificación la he ampliado
a las voces.
Como autor, usted debe jugar siempre a sus
fuerzas más grandes mientras que trabaja para mejorar sus
debilidades.Conozco a muchos autores que piensen visualmente, y los envidio eso. He leído un poco de materia que puede hacerle la sensación que
usted está esquiando abajo de una montaña nieve-cubierta cuando es
realmente 85 grados en su plano y usted nunca ha esquiado en su vida.
Un autor me dijo que cuando él escribe, él vea
literalmente películas en su cabeza, entonces apenas tiene que
mecanografiarlas realmente rápidas porque ése es cómo están
jugando. ¡Afortunado él! Mis novelas primero vienen a mí en
snippets del diálogo. Cada carácter tiene la misma voz en esa
etapa. (mi voz, por supuesto. )
El diálogo apretado
es una cosa que gozo cuando leo. Aquí están los caracteres en
una cierta clase de arreglo de cuentas verbal. Los sé, yo sé sus
motivos, yo puedo leer entre las líneas y saber qué se está dejando
unsaid. Puedo apenas sentir la tensión en el aire. Tanto no
estoy representando mentalmente las venas que se bombean yfulgores enojados pues soy sensación justa las palabras habladas.
También tengo una memoria excelente de voces. Tengo
siempre. Como un perro recuerda olores o los colores de un
artista, se parece, yo puede recordar voces. Si oigo una canción
desconocedora en la radio pero he oído siempre a ese cantante antes,
puedo decirle que sea. Puedo decirle que el individuo que hace la
voz de Gomez Addams en la historieta original de la familia de Addams
ahora esté haciendo una de las voces en la serie de la historieta del
diablo tasmanian. Puedo manchar a un agente como Andreas
Katsulas no importa qué la especie del extranjero recubierto de
goma él está jugando, porque reconozco su voz, aunque realmente ése
no es ningún gran desafío en su caso.
(para el
expediente, si usted ha leído los chronicles de un loco, Ahriman
parece y suena Andreas Katsulas. Clyde Windham es Dennis Franz. Wendy Himes es alguna muchacha que me vendió un poco de
alimentación del caballo hace aproximadamente diez años.)
Pero apenas "oír" las voces (si usted puede) no es bastante. Las palabras ellos mismos serán diferentes dependiendo de quién
tiene discurso de él, incluso si es retransmisión de la misma
información.
Para conseguir de nuevo a la justicia de
Vigilante, Gary Drake no utiliza muchos de palabras. Él casi
nunca describe sus propias sensaciones, y si él lo hace él se siente
siempre culpable sobre ella. Él habla con una voz cansina
meridional. Él tiende para utilizar un solo jura palabra, y esa
palabra es "cogida. "
Los arroyos de Marjorie, por otra
parte, mencionan sensaciones y las aplicaciones cualquiera jura
palabra son las más exactas, a menos que ésa ella nunca diga
"cogida. el "doctor Allison no utiliza tantas contracciones pues
el resto de nosotros para hacer Éstas son cosas que tuve
presente mientras que escribí su diálogo.
Quién
recuerda a Sr.. ¿Spock? Su discurso suena como la lengua escrita,
muy gramatical y corrige, y ése es deliberado.Él es científico, él es lógico, y para él la lengua es solamente
una más herramienta que se utilizará con tanta precisión como sea
posible. Eso no es justo un diverso estilo del diálogo; ayuda a
definir su carácter.
En mi los chronicles de un loco,
Ahriman utilizaron pocas contracciones que el resto de nosotros y de
él evitó fragmentos de la oración. Él probablemente
incluso sabía la diferencia entre quién y quién o mentira y
endecha. Eso es porque él es inteligente, usted ve. Las
clases de va con el territorio cuando uno es malvado encarna.
Durante un corregir que hice de un libro sci-sci-fi, yo vio que
el autor no utilizaba contracciones en diálogo. Hice muchas
sugerencias que él cambia el diálogo de los seres humanos para
utilizar esas contracciones, excepto cuando los oficiales militares
daban órdenes, porque orden-dan los oficiales tienden para ser más
"serios" y "pensativos" que la gente apenas que está gente
regular.
También sugerí a este autor que él no cambie nada sobre "stilted"
los patrones del discurso de sus extranjeros. El inglés no es su
lengua materna, usted ve, y una cosa que he notado de vivir en China
es que los locals no utilizan casi tantas contracciones como lo hago. Pensé tan ese realismo agregado. El más, el contraste debe
ayudar a guardar a los lectores para mantener a todos recto incluso si
no están consciente enterados de porqué.
Recuerdo en uno
me corrijo donde leo un cierto refrán del carácter, "soy
historiador. "Oh, odio esa frase. Odio cualquier persona
siempre el poner "" delante de una palabra que comience con la
consonante "h. "es terrible pretentious y no tengo gusto de ella. Mientras que guardé el leer del libro, aprendí rápidamente que
el carácter en la pregunta es terrible pretentious. Nadie en el
libro lanzaba "" delante de palabras de "h".Era un contraste deliberado por la pieza del autor, y trabajó
absolutamente agradable.
CONCLUSIÓN
Supongo que el
punto de todo el esto es, que recuerda la diferencia entre la
narrativa y diálogo.
En el caso de la narrativa,
usted está intentando simplemente describir qué sucede. Hay una
cotización famosa de una cierta clase que diga, "gran escritura es
como un cristal de ventana. "pegúese a esa máxima a menos que
usted le sienta tener una buena razón no a. Si usted tiene lo
que toma para hacer su superior del estilo de escritura al
convencional, y si su historia lo permite, deje ese estilo ser un
activo de su escritura. Si no, palillo justo a las reglas hasta
que usted las domina.
En el caso del diálogo, usted está
intentando escribir algo eso suena como lo que dirían los
caracteres realmente, pero un pedacito organizó más porque el
discurso "verdadero" puede agujerear. Dé cada carácter que
his/her/its poseen voz.
Soy que bromea cuando digo "su?" No enteramente. Los
chronicles del loco contienen una historia corta, escrita en la
primera persona del punto de vista de mi perro. Pero entonces
otra vez, nunca llamaría la margarita "le. "
Hay una
decisión estilística que usted puede tomar en narrativa, a
propósito. Refiero siempre a animales como "él" o "ella.
"algunos autores lo utilizan siempre". "
En diálogo,
usted puede dejar la opinión de algunos caracteres siempre él o
ella, y deja otras siempre decirla, para poner en contraste la
sensación con el insensible. (mis héroes nunca le llaman un
animal ". ")
En el extremo, la meta está siempre igual. Haga su escritura tan fácil leer como usted puede. Tenga
eso presente, y guarde siempre el aprender, y usted no irá mal.
Copyright 2001, Michael LaRocca
